Aksiyon, dram, romantizm ve tarih dolu Türk dizileri, sinemaları, üretimleri, TV şovları, cümbüş içerikleri, Fransız Rivierası’nın en tanınan kentlerinden Cannes’da MIPCOM Fuarı’na katılan alıcıların beğenisine sunuldu.
Memleketler arası üretim ve cümbüş içerik fuarı MIPCOM’a İstanbul Ticaret Odası’nın (İTO) ulusal iştirak tertibine ile Türkiye’den 20 firma dahil oldu. Fuara 13 şirket de kişisel stantlarıyla katılıyor. 100 ülkeden 4 bin 700 global içerik satın alıcısı, fuarın düzenlendiği şenlik sarayının yapımcılarla dolu koridorlarını doldurdu. Fuara ziyaretçi giriş bilet fiyatı bu yıl 1.550 Euro olarak belirlendi.
Fuara İTO’nun ulusal iştirak standı altında Altınsay Filmişleri, Atlas Global Medya, Azar Yapım, Fauna Yapım, Gain Medya, Grafi 200 Yapım, Hacıyatmaz Sinema, Hayat Görsel Yayıncılık, Kadraj TV, Match Point, Mako Post, Medyablue, Media Hub, Parlonist Çeviri, Saran Memleketler arası Filmcilik, Semerkand, Sera Filmcilik, Siyahmartı Animation, Siyah Sekiz Medya, VFX İstanbul katılıyor.
TRT, Acun Medya, ATV, Calinos Entertainment, Eccho Rights Türkiye, Küresel Agency, Intermedya, Kanal D, MADD, Merzigo, Mistco, Raya Group, SPI / Filmbox ise kendi standlarıyla en yeni imallerine pazar arıyorlar.
Fuara çevrimiçi katılan İstanbul Ticaret Odası Lideri Şekib Avdagiç, gazetecilere yaptığı açıklamada, MIPCOM’un içerik sanayisini şekillendiren trendleri yakalamak için ülkü bir merkez olduğunu vurguladı. Avdagiç, “Yapımcılarımız, TV platformlarımız, telif ve çeviri şirketlerimiz MIPCOM’da iş ilişkilerini geliştirmek için gerçek imkanları bulacaklar. Fuardan yeni dizi satışları, ortak imal mutabakatları için döneceklerine eminiz” dedi.
150 ÜLKEDE 100’E YAKIN TÜRK DİZİSİ YAYINDA
Şu anda 100’e yakın Türk dizisinin, dünyada en az 150 ülkede oynadığını belirten Avdagiç, dizi fiyatlarının pandemiden etkilendiğini de kaydetti. Avdagiç, “Pandemi öncesinde yeterli bir Türk dizisinin bir kısmının dünya satışlarının toplamı 650 bin doları bulurken, artık kısım başı toplam hasılat 350-400 bin dolar düzeyinde. Fakat satış adetlerimiz süratle artıyor.” tabirlerini kullandı.
Dizi ihracatı sayılarına ait bir soru üzerine Şekib Avdagiç, “Doğrusu şu kadar ülkeye, şu bedelle diziler sattık üzere bir kayıt yok. Beyannameye bağlı bir ihracat olmadığı için sağlıklı istatistik tutulmuyor. Lakin bizim üretimci firmalarımızdan aldığımız geri bildirimlere bakınca, bu yıl dizi ihracatında 600 milyon dolar geçeceğimizi öngörüyoruz.” değerlendirmesini yaptı.
Türk imali içeriğinin temel sürükleyicisi olan dizi sinema ihracatının katma pahasına dikkati çeken Avdagiç, “Bölüm başına aşağı üst 5 milyon TL’ye mal ettiğiniz bir diziyi, başarısına nazaran 400 bin dolara satabiliyorsunuz. Dizilerin peşinden sürüklediği markalar, dallarla birlikte devasa bir paha. Kültürümüzü dünyaya taşıması da en az ekonomik bedeli kadar önemli” dedi.
Yerli ve yabancı dijital sinema, görüntü platformlarının tesirini kıymetlendiren İTO Lideri Avdagiç, kesin sayılar bilinmese bile Türkiye’de dijital platformların toplam abone sayısının 4 milyon civarında olduğunun varsayım edildiğini söyledi. Avdagiç, “Tabi burada bir sineması tek bir defa satın alana da abone deniyor. Abonelerin aşağı üst yüzde 75’i yabancı dijital platformlara üye. Yerliler de kıymetli gelişim içinde” dedi.
“DİJİTALLE KORSANA HACET KALMIYOR”
Avdagiç, dijital dizi, sinema, görüntü platformlarının işlerin yayılmasında aktif rol oynadığını, dizi, sinema, cümbüş sanayimizi genel itibariyle büyüttüğünü söyledi. Avdagiç, “Pandemiden sonra dijital platform izlenirliği ve sayıları dünya genelinde çok süratli yükseldi. 10 yılda alacağımızı varsayım ettiğimiz yolu 1.5 yılda aldık. Herkes meskene kapandı ve izledi bir biçimde. Yeniden dijitallerin şöyle bir yararı var. İnternet üzerindeki korsan kayıtlarımızı da telafi etmeye yarıyor. İşlerimiz, dizilerimiz çok tanınan olduğu için çok süratli korsana düşebiliyor. Diziyi bugün seyrediyoruz yarın Rusça alt yazılı izleyebiliyoruz, lakin dijitalle korsana hacet kalmıyor” dedi.
Dijital platformun tesirlerine işaret eden Avdagiç, şunları söyledi: “Dijital platformlar oyunculara, senaristlere direktörlere piyasaya kurallarının çok üzerinde fiyatlar ödeyip kendilerine bağlıyorlar. İmal şirketleri başrol oyuncularına kısım başı 80-100 bin TL ödüyordu. Dijitallerde 100 bin dolarlara çıktığını duyuyoruz. Oyuncu platforma gidiyor. Bakınca tüm ülkelerde yayında daha fazla ülkede tanınacağım diyor. Haksız da değil elbette. Bütçeleri çok zorluyorlar ve bütçelerin şişmesine sebep oluyor. Ayrıyeten platformlar bir dizinin, sinemanın tüm dünya haklarını satın alıyor. Tekrar bu diziyi diğer bir ortamda satamıyorsunuz. Mahallî üretimciyi koruyacak bir ekip yasal düzenlemeler kesimin geleceği için değerli olacaktır.”
“TÜRK DİZİLERİNİN İKİNCİ VATANI LATİN AMERİKA OLDU”
Avdagiç, Türkiye’nin pandemi sürecinde dizi üretimi, sinemaları az duraksayan az ülkelerden olduğunu kaydetti. Avdagiç, “Birçok ülkede daha uzun müddetler yapımlar durdu. Biz üretime çok kısa bir ‘pause’ verdik. Yeniden dijital yardımıyla çok da tanınan olmadığımız birtakım pazarlarda da görünüyor olmaya başladık. Bilhassa Batı Avrupa’da Almanya ve İspanya’da süratli gidiyoruz” dedi.
Avdagiç, Türk üretimlerinin son periyotta en çok popülarite kazandığı ülkelerden birinin İspanya olduğunu vurguladı. Avdagiç, “İspanya’da firmalarımızın çok önemli rating sonuçları aldığını duyuyoruz. Oyuncularımız büyük ilgi ile takip ediliyor ve ödüllendiriliyor. Batı Avrupa’nın bölgesel marketi İtalya’da duygusal içeriklerimiz büyük ilgi ile takip ediliyor. Oyuncularımız lokal üretimlerde yer alarak memleketler arası başarılara imza atıyor. Bunlar bizim için çok değerli. Brezilya’da yeniden çok âlâ gidiyoruz. Türk dizilerine en fazla talep artışının yaşandığı bölgelerden biri Latin Amerika. Adeta Türk dizilerinin ikinci vatanı Latin Amerika oldu. Türk sinemaları, tüm dünyada olduğu üzere Latin Amerika’da da bir muvaffakiyet örneği olarak gösteriliyor. 2018’den 2022’ye kadar 5 yıldır Latin Amerika’da Türk dizisi damgası vurulmuş durumda. 2020’nin ortasından itibaren yani pandeminin başlamasıyla Türk dizilerine LATAM denilen Latin Amerika’daki ilgi, Türk dizilerine olan küresel talebin de üzerine çıktı. Romantik dramalar, tarihi diziler, romantik güldürüler son devirde Latin Amerika’da çok âlâ iş yapıyor.”
Avdagiç, Türk üretimlerinde içeriğin de anlatım lisanının de değiştiğini belirterek, “Daha süratli, ana çizginin dışında, daha farklı kıssalarla yeni kuşağa ulaşıyoruz. 4-5 dönem süren, çok tutan Türk dizilerimiz var. Yani her sene ürettiğimiz trend olan dizilerimiz oluyor. Ülke ülke, bölge bölge vakit içinde yayına giriyorlar” dedi.
Avdagiç, yalnızca dizilerin değil örneğin bir Türk sinemasının Şili’de gösterildiği tarihte, o ana kadar TV’de gösterilen en yüksek rating alan sinema olduğuna dikkati çekti.
MIPCOM Fuarı 20 Ekim’de kapılarını kapatacak.